纪录港讯( xùn) 近日韩国媒体报道，除了( le)5月末的《犯罪都市3》、暑期的( de)《走私》、中秋的《1947波士顿》外，大( dà)多数电影都没有定档。很( hěn)多明星宁愿和Netflix合作，也不( bù)愿意演电影，韩国电影面( miàn)临无人投资的危机。

对此( cǐ)著名韩国电影研究学者( zhě)范小青撰文表示，70后导演( yǎn)创作习惯、新冠疫情和流( liú)媒体等多种因素让当今( jīn)的韩国电影面临挑战。

据( jù)韩媒报道，发行公司相关( guān)人士表示，韩国电影一般( bān)会在春季定好暑期档、年( nián)末档的大制作电影，今年( nián)却迟迟没有这个计划。很( hěn)多希望有100万观影人次的( de)电影只有20-30万观影人次，很( hěn)多电影公司考虑将疫情( qíng)期间拍好的电影卖给流( liú)媒体。流媒体在购买买100亿( yì)韩元以上作品时，制作公( gōng)司还会要求打包签约其( qí)它作品。

2023年韩国本土电影( yǐng)票房接连失利，《铃芽之旅( lǚ)》和《灌篮高手》两部日本电( diàn)影占据年度排名前二，无( wú)人投资韩国电影，顶级演( yǎn)员也不愿出演，只喜欢Netflix和( hé)迪士尼流媒体提供的合( hé)同。

范小青撰文表示( shì)，2019年《寄生虫》获得奥斯卡，是( shì)韩国电影历史的制高点( diǎn)似乎也预示着历史的拐( guǎi)点。重口味商业化，是韩国( guó)电影成也萧何败也萧何( hé)的直接原因。70后导演（男性( xìng)）比较擅长商业娱乐内容( róng)，让观众的口味也越来越( yuè)重，导致韩影暗黑系色彩( cǎi)愈加浓墨重彩，但这一定( dìng)不是创新的动力。

此外，新( xīn)冠疫情导致很多影片撤( chè)档或搁浅，电影院关门，积( jī)累了两年的作品（尤其是( shì)商业片）在新时代无法满( mǎn)足观众的新情感取向。疫( yì)情让很多人事间的情感( gǎn)产生了变化。强调即时性( xìng)消费体验的商业电影，让( ràng)时过境迁显得异常明显( xiǎn)。

“压箱底两三年的电影现( xiàn)在才公映，观众关心点和( hé)流行文化都发生了很大( dà)的变化，自然票房大大不( bù)及预期。投资商没有回报( bào)，恶循环往复，自然没有人( rén)再敢冒险。再说流媒体内( nèi)容那么火，趋利避害是资( zī)本的必然。”范小青如此写( xiě)道。

范小青指出，韩国票房( fáng)一直靠电影院，不像北美( měi)和日本有很多周边收入( rù)，票房扑街就意味着韩国( guó)电影振兴基金的收入锐( ruì)减。

至于未来怎么办？范小( xiǎo)青认为，韩国电影振兴委( wěi)员会正在讨论流媒体内( nèi)容（OTT contents）的归属权和缴税模式( shì)，希望能帮到韩国院线电( diàn)影。